唐朝妝容，不是一般人能駕馭的，難怪明星都不敢這樣畫

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唐朝妝容，不是一般人能駕馭的，難怪明星都不敢這樣畫

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女子化妝的愛好自古就有，而要說古代女子妝容的巔峰時期，那肯定是唐朝了。

看到唐代古裝劇中一個精致的妝容是不是很羨慕？

然而事實上真的如此嗎？答案當然是:NO!

唐朝女子的妝容可不像現代那些影視劇中的那樣楚楚動人，美豔至極。

她們畫得太有“特色”了，怎麼個有特色法呢？讓我們一起來看看。

唐朝的女子非常愛畫濃豔的妝，她們化妝的步驟和現代差不多：

1.敷鉛粉、

2.抹胭脂、

3.畫黛眉、

4.貼花鈿、

5.點面厴、

6.描斜紅、

7.涂唇脂

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鉛粉知道嗎？

那可是重金屬，雖然涂在臉上會增白，但長期使用會讓皮膚發青、發黃，妙齡少女最後變成黃臉婆。

然而這可嚇不跑愛美的女性，相比之下，果真她們才是巾幗英雄啊！

鉛粉的作用與現在打粉底類似，都是為了凸顯自己膚白貌美，畢竟“一白遮百丑”。

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但是將臉涂的像白色的牆一樣，厚厚的一層，真是不能理解，這也太白了吧！

王建在《富詞》中這樣描寫女子“卸妝”後的情景：

歸到院中重洗面，金花盆裡潑紅泥。

就是說: 洗臉之後的水，已經如泥水一般了，可以想象古代女子的粉妝之厚，對搽粉之執著。

鉛粉用過後，就要抹胭脂了！

這胭脂可是女人的最愛，抹一點就可以提氣色，但這紅紅的一大坨是什麼鬼？

尤其是下面是白得像牆的粉底，配上紅彤彤的”腮”紅，結果就有點弄巧成拙了，看著怪別扭的。

就像這樣

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據傳，楊貴妃的腮紅出汗的時候用手帕擦，手帕都會被染紅，是不是有點量太大了？

下面這是她們用的胭脂，你沒看錯，就是胭脂，不是我們用的印泥

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這脂也敷完了，接下來就該畫眉了。

唐朝女人最怪異的眉毛就是那個八字眉了，在唐代，眉毛的高低被譽為是身份的象征，

身份越高貴的女人，眉毛會畫的越高，畫的額頭上的那種，被稱為天上眉。

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到了盛唐時期，流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅。

元稹詩雲“莫畫長眉畫短眉”，李賀詩中也說“新桂如蛾眉”。

為了使闊眉畫得不顯得呆板，婦女們又在畫眉時將眉毛邊緣處的顏色向外均勻地暈散，稱其為“暈眉”。

還有一種是把眉毛畫得很細，稱為“細眉”，故白居易在《上陽白發人》中有“青黛點眉眉細長”之句，

在《長恨歌》中還形容道：“芙蓉如面柳如眉”。

到了唐玄宗時畫眉的形式更是多姿多彩，名見經傳的就有十種眉：

鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉。

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然後是貼花鈿，有一種說法是有個貴婦，面頰上有塊斑痕，特點此作為掩飾，眾人覺其妍麗，便競而效之，遂成一時風氣。

花鈿是用什麼做成的呢?古時候做花鈿的材料十分豐富，有用金箔剪裁成的，還有用紙、魚鱗、茶油花餅做成的，

最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用來做花鈿!

如宋人陶谷所著《潸異錄》上說：“後唐宮人或網獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆涂翅，作小折枝花子。”

可見古時婦女的化妝方式不僅豐富，而且別出心裁，不拘一格。

花鈿的顏色有紅、綠、黃等，大家熟悉的《木蘭辭》中就有“對鏡貼花黃”一句。

花鈿的形狀除梅花狀外，還有各式小鳥、小魚、小鴨等，十分美妙新穎。

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如果你認為花鈿的作用只是簡單的修飾，那你就錯了。

在那個奔放熱鬧的盛世年代，花鈿的美不在於臉龐上靜止的奪目，而在於舞動中落英繽紛般的性感。

為什麼這樣說呢，這都要歸功於唐朝美人化妝前施上的那一層厚厚的粉底，

於是這“花鈿”與面龐之間，其實是隔著厚厚一層香粉，與其說它貼在人面上，不如說它是貼在一層香粉上。

一個人不可能只僵著一張臉，那面龐還有轉側仰俯的動作，有或嗔或笑的表情變化，花鈿又如何能夠始終服帖，不松動呢？

於是這花鈿便賦予了唐代女人一種特殊的本領，在她們所過之處，隨時掉下小小的花片。

少女的閨房中，會在床前枕畔看到她夜間落下的花鈿；

舞女的狂舞中，易落的花鈿增添了一重迷離恍惚、瑰麗綺豔的氛圍。

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在那時的舞筵上，隨著舞女們姿影翩翩，急旋曼轉，會有片片花鈿從她們的頭上、面上落下，仿佛回風搖蕩落花……

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花鈿完了是面靨，這是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。

根據傳說,婦女在臉上注面靨,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。

當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。

“面靨”通常以胭脂點染,也有用金箔、翠羽等物%E

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